“接下来，你把你买的料笔，全部养起来”。</p>

“就按照我刚刚说的，两支单料笔，一支用西赤，一支用艳黑，还有一支用珠明料”。</p>try{ggauto();} catch(ex){}

“其他养着，养着的笔，隔三差五要拿出来打料知道吗？”。</p>

李峰点点头，然后马上按照林师傅刚刚说的做。</p>

花了差不多二十分钟的时候，把这五支笔给蘸好了乳香油，然后在瓷板上打好了。</p>

李峰弄好这些之后，他马上跟林师傅说了这件事。</p>

林师傅首先让李峰把瓷板上的乳香油擦干净。</p>

李峰马上就弄好了。</p>

弄好之后。</p>

林师傅坐在李峰的位置上。</p>

随后他从桌子上拿了一个料碟，料碟里面正是珠明料。</p>

也就是画粉彩的颜料。</p>

这时候林师傅对李峰说。</p>

“今天！”。</p>

“我开始教你拉线条”。</p>

“为什么！我不是说画线条，而是说拉呢？”。</p>

李峰闻言，他马上对着林师傅回答道。</p>

“那是因为，线条是写出来的.”。</p>

“而不是画出来的”。</p>

林师傅对于李峰的回答感到非常的满意，于是他对着李峰夸奖了一句。</p>

“嗯！”。</p>

“不错.”。</p>

“其实呢！陶瓷绘画跟工笔绘画相近”。</p>

“线条是一副画的骨架，而我们练线条，就是为了搭好这个骨架”。</p>

“不管是线条的疏密，轻重以及提按转折都是很重要的”。</p>

“如果你要把一副画，画到陶瓷上”。</p>

“你首先得把别人的线条给学会，然后再看画的设色”。</p>

“当然！”。</p>

“这是最为基础的东西”。</p>

“很多画国画的人说，我们画工画的东西，全是匠气”。</p>

“但这也不尽然.”。</p>

“不过这些事情，你现在也不用想，你现在要想的是把这个线条练好”。</p>

“首先我教你打料”。</p>

“打珠明料，首先得蘸樟脑油”。</p>

“樟脑油是为了中和珠明料的料性使其拥有流动性，为的就是能让珠明料流畅的从笔尖流出了”。</p>

“但这个樟脑油不能蘸多”。</p>

“多了的话，你画的线条会炸开或者散开”。</p>

“如果少了的话，你画的线条又会断断续续，亦或者画不出来”。</p>

“这不比用墨”。</p>

“只要调好了浓淡之后，就可以直接画”。</p>

“所以掌握珠明料的料性是非常重要的事情，只要你掌握了料性”。</p>

“我想！你应该很快就能画出线条了”。</p>

“接下来，你认真听.”。</p>

当李峰听到林师傅的话后，他不由凑近了身子。</p>

这时候林师傅才开始对着李峰教学道。</p>

“首先，你先用笔尖蘸樟脑油，记住！”。</p>

“是笔尖”。</p>

“这样做的目的，就是为了你好掌控油性”。</p>

“如果你加多了的话，得要除去多余的樟脑油，这样的话很影响时间”。</p>

“所以我们这里大多数的做法就是用笔尖蘸一点樟脑油”。</p>

“蘸完之后，就像是养笔一样，在珠明料上的料碟打料”。</p>

“你的笔肚要挨着珠明料”。</p>

“等蘸到一定的珠明料后，然后在空白的地方，旋转毛笔敲打，这样做的目的是为了把珠明料打到笔肚里面去”。</p>

“在敲打的过程中也是为了使笔肚里面把樟脑油和珠明料打匀”。</p>

“打匀之后，就可以在瓷板上画线条了”。</p>

林师傅说完，他就在眼前的瓷板上，画了一道很长的线条。</p>

李峰看着这个线条，他感觉这个线条很长、很有力道，而且还很均匀，有一种立起来的感觉。</p>

他看着这个线条，就是工笔画里面的铁线描。</p>

就在李峰想着这些的时候，林师傅直接就把手中的笔交给了李峰。</p>

然后叫李峰好好练。</p>

林师傅说完之后，就去画瓷器去了。</p>

李峰楞了一下，然后就开始拿着林师傅打好料的料笔开始练线条了。</p></div>